{"id":86,"date":"2011-05-20T08:17:50","date_gmt":"2011-05-20T06:17:50","guid":{"rendered":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=86"},"modified":"2015-04-20T18:50:39","modified_gmt":"2015-04-20T16:50:39","slug":"arp-omni-2","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=86","title":{"rendered":"ARP Omni-2"},"content":{"rendered":"

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Synth\u00e8se<\/strong><\/td>\nAnalogique \u00e0 diviseur d’octave<\/td>\n<\/tr>\n
Polyphonie<\/strong><\/td>\nPolyphonie totale pour la section string, synthesizer, monophonie pour la section basse<\/td>\n<\/tr>\n
M\u00e9moires<\/strong><\/td>\n0<\/td>\n<\/tr>\n
Ann\u00e9e de construction<\/strong><\/td>\n1977 (OMNI-2), 1975 (OMNI-1)<\/td>\n<\/tr>\n
Interface<\/strong><\/td>\nPas de midi, pas d’USB, encore moins d’\u00e9cran LCD. Mais quelques sliders, des boutons poussoirs avec une LED plac\u00e9e en dessus, une sortie XLR g\u00e9n\u00e9rale, des sorties s\u00e9par\u00e9es pour chaques sections, des jacks pour y brancher des p\u00e9dales de contr\u00f4le pour le volume et le filtre, ainsi que des mini-jacks pour les fonctions de upper gate out, lower gate out, VCF CV in et Trig Out.<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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\nLe polyphonique du peuple dans les ann\u00e9es 70<\/strong><\/p>\n

Pas \u00e9vident de faire du son polyphonique au milieu des ann\u00e9es 70…\u00e0 moins d’\u00eatre endors\u00e9 par une grosse firme telle que Oberheim (\u00e0 l’\u00e9poque), qui mettait des polyphoniques comme le FVS (ou plus gros) \u00e0 disposition de quelques grosses pointures musicales telles que Herbie Hancock, Patrick Moraz, Joe Zawinul…ou avoir un compte en banque bien fourni.<\/p>\n

La polyphonie en \u00e9tait \u00e0 ses premiers essais avec des machines telles que le Polymoog, la s\u00e9rie polyphonique chez Oberheim (Two Voices, Four Voices, Eight Voices), la s\u00e9rie CS-50, 60 et 80 chez Yamaha, ou encore les monstrueux PS 3xxx de chez Korg. Ou bien s\u00fbr un modulaire avec de nombreux modules de VCO’s, mais certainement encore moins \u00e0 la port\u00e9e de ‘monsieur tout le monde’ ou du musicien alpha. On appliquait donc soit la technique d’overdubbing (comme Gino Vanelli le pratiquait en 1973 et 1974 alors qu’aucun polyphonique n’\u00e9tait encore sorti, en empilant 6 pistes de Mini Korg pour un son de brass incroyable) ou c’\u00e9tait les quelques string machines \u00e0 disposition sur le march\u00e9 (Solina, etc…) et les orgues \u00e9lectroniques qui rendaient ce service.<\/p>\n

En 1975, pratiquement en m\u00eame temps que Moog, ARP pr\u00e9sentait l’ARP Omni-1 au public, dont les premiers mod\u00e8les seront disponibles d\u00e9but 1976. Un peu comme une premi\u00e8re ‘workstation’ avec 49 touches qui comporte plusieurs sections. Une section string, une section synthesizer et une section basse. Tout simple au niveau des possibilit\u00e9s, mais tr\u00e8s efficace. Et le tout pour un prix nettement inf\u00e9rieur aux autres polyphoniques disponibles sur le march\u00e9 \u00e0 ce moment l\u00e0. Voil\u00e0 en grande partie la raison du succ\u00e8s de cet ARP, le mod\u00e8le le plus vendu de cette marque am\u00e9ricaine qui va malheureusement dispara\u00eetre du march\u00e9 au d\u00e9but des ann\u00e9es 80.<\/p>\n

Premi\u00e8re partie: la section string<\/strong><\/p>\n

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Les r\u00e9glages de cette section se trouvent tout \u00e0 droite sur la petite face inclin\u00e9e. Avec au choix 4 ‘sons’. Le violin, \u00e0 la sonorit\u00e9 plac\u00e9e le plus haut, au grain relativement fin. Le deuxi\u00e8me, viola correspondant plut\u00f4t \u00e0 un alto, bref presque le m\u00eame son mais une octave plus bas, avec quelques fr\u00e9quences medium en plus, ce qui rend le son plus \u00e9pais. Un violoncelle et une basse (ou contrebasse, bien que \u00e7a ne descende pas hyper bas) sont encore \u00e0 disposition, mais uniquement pour les 15 premi\u00e8res notes du clavier, et en monophonique ! A noter que si on joue un accord sur les premi\u00e8res notes du bas en ayant les 4 boutons poussoirs allum\u00e9s, ce sera uniquement une note monophonique avec le violoncelle et la basse qui va se faire entendre, les violons et altos n’ayant pas de priorit\u00e9 sur le bas.<\/p>\n

Aucun probl\u00e8me donc de faire de magnifiques strings 70’s avec cette section. Avec le bouton chorus\/phaser press\u00e9, le son se rapproche un petit peu de la solina, mais il sonne d\u00e9finitivement autrement. Pas moins bien, mais diff\u00e9rement. La solina est plut\u00f4t plus fine, l’Omni est plus \u00e9pais, plus gras au niveau du grain. Mais pass\u00e9e \u00e0 travers quelques effets, un EQ, un Phaser, et dans un mix avec d’autres instruments, en jouant dans le registre grave, difficile parfois de faire la diff\u00e9rence entre un ARP String Ensemble (Eminent Solina rebadg\u00e9e par ARP) et un ARP OMNI.<\/p>\n

Il y a la possibilit\u00e9 de modifier l’attaque et la rel\u00e2che de cette section gr\u00e2ce \u00e0 deux sliders. Ou encore de rendre la forme d’onde qui ressemble tout de m\u00eame fortement \u00e0 une dent de scie en une carr\u00e9e. Avec le chorus\/phaser sur ‘lent’ (ou LED \u00e9teinte) cel\u00e0 \u00e9largit un petit peu l’horizon sonore.<\/p>\n

Deuxi\u00e8me partie: la section synthesizer et bass<\/strong><\/p>\n

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\"\"<\/a>La partie r\u00e9volutionnaire sur ce clavier en fait, bien qu’elle soit tr\u00e8s tr\u00e8s limit\u00e9e dans son \u00e9dition et ses possibilit\u00e9s. Mais bon, c’est au moins polyphonique, elle permet de plaquer des accords pour remplir l’espace sonore d\u00e9sir\u00e9. C’est vite vu, il n’y a que 2 boutons \u00e0 choix, soit 8′ ou 4′, mais que l’on peut s\u00e9l\u00e9ctioner les deux ensembles pour \u00e9paissir un peu le son. Un bloc de sliders est plac\u00e9 en dessous, avec le contr\u00f4le du VCF (fr\u00e9quence et r\u00e9sonnance), ainsi qu’un LFO tout simple (qui module avec une simple ‘sine wave form’) mais qui sonne terriblement 70’s. Il y a possibilit\u00e9 de mettre la priorit\u00e9 au LFO, \u00e0 l’enveloppe ou au VCF en modifiant les sliders un petit peu plus haut l’un que l’autre.
\nUn dernier slider permet d’assigner le contr\u00f4le aux p\u00e9dales, si on a la chance d’en poss\u00e9der qui sont compatibles…Et \u00e0 droite, les sliders de contr\u00f4le de l’enveloppe, avec un ADSR classique.<\/p>\n

Comme d\u00e9j\u00e0 dit plus haut, c’est ultra simple, mais les r\u00e9glages sont tr\u00e8s pr\u00e9cis. Un petit changement au niveau d’un slider de l’enveloppe permet d\u00e9j\u00e0 de bien modifiere le son.
\nQuand au filtre, il sonne typiquement ARP. C’est vite vu c’est le mod\u00e8le 4075 4 p\u00f4les, en 24 dB\/oct passe bas que l’on trouve \u00e9galement dans l’Odyssey Mk3 (celui avec la s\u00e9rigraphie orange), voil\u00e0 pourquoi on retrouve sur le son de synth\u00e9 ce grain typiquement ARP, tr\u00e8s efficace quand on modifie le cutoff du filtre. C’est de loin pas encore le son Moog, mais on a l’impression qu’il sonne juste comme il doit.<\/p>\n

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Il y a la possibilit\u00e9 de mixer les deux sections synth\u00e9 et string \u00e0 l’aide d’un slider d\u00e9di\u00e9 (mix). Mais ce petit slider peut \u00e9galement \u00eatre d’une autre efficacit\u00e9. En le positionnant tout \u00e0 droite (string), et en mettant le bouton chorus\/phaser sur ON, cel\u00e0 permet de faire passer la section synth\u00e9 par le fameux chorus…\u00e7a souffle un petit peu, mais donne un merveilleux effet sur le son du synth\u00e9.<\/p>\n

La section basse, elle est malheureusement un petit peu \u00e0 la tra\u00eene sur le mod\u00e8le mk2, quand on la compare au mk1. Sur le premier mod\u00e8le, il \u00e9tait encore possible de la faire passer par l’enveloppe et le filtre, alors que sur le mod\u00e8le pr\u00e9sent\u00e9 ici, on peut juste choisir l’octave (8′ ou 16′) et baisser le volume de la section histoire de ne pas griller ses enceintes \u00e0 la premi\u00e8re note jou\u00e9e. Le son est impressionant, un peu comme un Moog Taurus Pedal, bien rond et plein, mais \u00e7a s’arr\u00eate l\u00e0. On aimerait bien parfois que la partie synth\u00e9 compte un 16′ ou un 32′, car le filtre doit sonner d\u00e9licieusement dans les basses…<\/p>\n

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\nL’arri\u00e8re de la b\u00eate<\/strong><\/p>\n

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Pas mal de possibilit\u00e9s de branchement \u00e0 l’arri\u00e8re de l’OMNI-2. Il n’est pas st\u00e9r\u00e9o (dommage), mais il comporte des sorties s\u00e9par\u00e9es pour chaque section, ce qui permet de les panoramiser dans l’espace comme on veut, ce qui va donner une certaine st\u00e9r\u00e9ophonie. Il est donc possible avec une table de mix de placer les strings tout \u00e0 droite, la basse au milieu et le synth\u00e9 \u00e0 gauche…Ou encore compl\u00e8tement diff\u00e9rent selon l’humeur et le temps. Il y a par contre une sortie en XLR, petit bonus qui \u00e9vite de devoir utilis\u00e9 une DI lors d’enregistrement. Mais ce n’est pas toujours le cas non plus, car j’aime par exemple bien passer le son de l’ARP OMNI-2 par des p\u00e9dales d’effets analogiques, telles que la Small Stone, la Polychorus, etc…histoire de donner encore un petit peu de structure au son g\u00e9n\u00e9ral. La sortie en jack (low ou high) est alors la mieux plac\u00e9e pour cel\u00e0.<\/p>\n

Il y a la possibilit\u00e9 d’y brancher des p\u00e9dales de contr\u00f4le, mais elles doivent \u00eatre compatibles avec ce synth\u00e9. Je n’ai malheureusement jamais fait d’effet \u00e0 ce niveau. Je compl\u00e8terai la fiche si jamais je me trouve une p\u00e9dale qui me permet de contr\u00f4ler le filtre.<\/p>\n

Le SON !!<\/strong><\/p>\n

Comme dans d’autres fiches, je ne vais pas m’\u00e9terniser sur le son, voil\u00e0 une petite d\u00e9mo que j’ai r\u00e9alis\u00e9 enti\u00e8rement avec l’OMNI-2 (sauf la BAR):<\/p>\n

OmniLove<\/a><\/p>\n

En bref<\/strong><\/p>\n

Une petite machine bien sympa, lourde, enti\u00e8rement en m\u00e9tal avec des flancs en cuir, aux possiblit\u00e9s limit\u00e9es certes, mais avec un son qui rappelle quand m\u00eame un peu ses origines dans les ann\u00e9es 70. Aucun probl\u00e8me pour obtenir en quelques secondes un son convenable. Il vaut d\u00e9j\u00e0 rien que la peine d’en avoir un pour poss\u00e9der une ‘string machine’, mais \u00e9galement la partie synth\u00e9, capable de sortir de jolis sons de brass ou des nappes n’est pas trop \u00e0 la ramasse par rapport au reste. Les sons leads avec portamento ne sont pas sa tasse de th\u00e9…<\/p>\n

les +<\/p>\n

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