{"id":611,"date":"2011-07-09T21:14:39","date_gmt":"2011-07-09T19:14:39","guid":{"rendered":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=611"},"modified":"2019-09-19T23:57:21","modified_gmt":"2019-09-19T21:57:21","slug":"ems-synthi-a-aks-vcs3","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=611","title":{"rendered":"EMS Synthi A – AKS – VCS3"},"content":{"rendered":"

 <\/p>\n

S\"\"<\/a>‘il fallait \u00e9lire la marque de synth\u00e9s la plus mythique et qui a fait couler le plus d’encre (ou de pixels), la compagnie anglaise Electronic Music Studios serait certainement parmi les nomin\u00e9s.<\/p>\n

\u00ab\u00a0The World’s Longest Established Synthesizer Manufacturer\u00a0\u00bb.
\nEn effet c’est en 1969 qu’elle commercialisa le VCS3, rapidement suivi en 1971 par le Synthi A (d’abord nomm\u00e9 \u00ab\u00a0Portabella\u00a0\u00bb) et l’\u00e9norme Synthi 100. En 1972 arrive l’AKS, qui sera le best seller de la marque.
\nLa soci\u00e9t\u00e9 a surv\u00e9cu jusqu’\u00e0 aujourd’hui en passant par de nombreux d\u00e9boires. Elle est actuellement install\u00e9e dans les Cornouailles, aux mains de Robin Wood (qui \u00e9tait repr\u00e9sentant commercial pour EMS depuis les d\u00e9buts) et a depuis peu enfin repris la production de nouveaux Synthis A et de VCS3 \u00ab\u00a0Cornwall\u00a0\u00bb.
\nLudwig Rehberg g\u00e8re une antenne EMS en Allemagne. Selon certaines sources il fabriquerait de nouveaux Synthis en quantit\u00e9 r\u00e9duite et en choisissant \u00e0 qui il les vend, mais \u00e0 part pour le Logik (un Synthi de sa cr\u00e9ation inspir\u00e9 du Synthi E) j’ai de s\u00e9rieux doutes. Ce qui est s\u00fbr c’est qu’il remet en \u00e9tat le matos EMS qu’il peut trouver et le propose \u00e0 la revente sur son site pour un prix encore plus \u00e9lev\u00e9 que la cote g\u00e9n\u00e9ralement constat\u00e9e, ainsi qu’un grand choix de produits EMS qu’il n’a pas n\u00e9cessairement en stock (comme un Synthi 100…).<\/p>\n

Le Synthi A est un VCS3 dans une valise (de marque Spartanite), l’\u00e9lectronique est la m\u00eame (d’ailleurs sur les PCBs de mon Synthi A il est \u00e9crit \u00ab\u00a0VCS3\u00a0\u00bb) et l’AKS est un Synthi A avec le fameux KS (pour Keyboard Sequencer) noir et bleu.
\nBeaucoup se trompent en appelant \u00ab\u00a0AKS\u00a0\u00bb le Synthi A : s’il n’y a pas le clavier-s\u00e9quenceur KS, ce n’est pas un Synthi AKS mais bien un Synthi A ! Logique pourtant, non ?<\/p>\n

On distingue g\u00e9n\u00e9ralement les MKI et les MKII (les plus r\u00e9pandus), les diff\u00e9rences se situant principalement au niveau de l’alimentation, du filtre (\u00e0pd 1974), de l’agencement de la matrice, des amplis de sortie et de la reverb. Mais il y a eu de nombreuses variantes, en fonction de ce qu’EMS trouvait comme composants \u00e0 un prix int\u00e9ressant sur Lisle Street. Ajoutez \u00e0 cela le fait que les potards aient parfois une \u00e9norme tol\u00e9rance (certains de 10k de mon AKS allaient de 7 \u00e0 15k) et vous comprendrez pourquoi chaque Synthi est diff\u00e9rent, a son propre son et sa personnalit\u00e9.<\/p>\n

M\u00eame si la famille VCS3 excelle dans les bruitages en tout genre et n’a pas \u00e9t\u00e9 con\u00e7ue au d\u00e9part pour jouer des gammes chromatiques, c’est n\u00e9anmoins tout-\u00e0-fait possible. Il suffit d’accorder l’instrument (Ah ? Tiens ? Ca s’accorde ? Ben oui !)
\nLes nombreuses l\u00e9gendes colport\u00e9es sur internet au sujet de l’incapacit\u00e9 \u00e0 \u00eatre \u00ab\u00a0juste\u00a0\u00bb de ces machines sont en fait plut\u00f4t dues \u00e0 l’incapacit\u00e9 de certaines personnes \u00e0 s’en servir correctement.<\/p>\n

La c\u00e9l\u00e8bre phrase de W. Carlos \u00ab\u00a0The PUTNEY is a real toy. Its components are highly unstable\/unpredictable and the selection made is highly gimmick orientated and does not by any stretch of the mind permit any subtle sounds & exp. to be constructed. It also has a so-called touch-sensitive keyboard which has to be tried to be believed, it\u2019s that awful. No feel or physical feedback at all (as there is in a piano, for example); again, another great concept worked out in ignorance (and the one I tried worked backwards: softer touch = louder sounds!) But it is small & portable & groups might like it for special effects.\u00a0\u00bb <\/em>r\u00e9v\u00e8le que W. n’avait m\u00eame pas pris la peine de lire le manuel, ce qui l’aurait peut-\u00eatre aid\u00e9(e) \u00e0 patcher correctement l’instrument.<\/p>\n

Il est vrai que les composants des premiers Synthis n’\u00e9taient pas les plus stables qui soient (au m\u00eame titre que les premiers modules Moog, soit dit en passant) mais \u00e7a s’est fortement am\u00e9lior\u00e9 dans les s\u00e9ries suivantes et quelques modifications<\/a> (compensation de temp\u00e9rature notamment) apporteront \u00e0 tout Synthi une stabilit\u00e9 irr\u00e9prochable.<\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n
Synth\u00e8se<\/strong><\/td>\nsoustractive analogique (circuits discrets)<\/td>\n<\/tr>\n
Polyphonie<\/strong><\/td>\npeut faire beaucoup de sons diff\u00e9rents en m\u00eame temps<\/td>\n<\/tr>\n
M\u00e9moires<\/strong><\/td>\nprestopatches<\/td>\n<\/tr>\n
Ann\u00e9e de sortie<\/strong><\/td>\n1969 (VCS3) – 1971 (Synthi A) – 1972 (AKS)<\/td>\n<\/tr>\n
Concepteur<\/strong><\/td>\nDavid Cockerell, avec les id\u00e9es de Peter Zinovieff et de Tristram Carry<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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1. Les 3 oscillateurs<\/strong>
\nLes oscillos ont une plage de fr\u00e9quence tr\u00e8s \u00e9tendue, +\/- de 1Hz \u00e0 10Khz pour les 1 et 2, de 0,5 Hz \u00e0 500 Hz pour le 3 (juste avec le bouton vernier, pas de s\u00e9lecteur 4\/8\/16\/32 etc…, en les contr\u00f4lant en tension \u00e7a peut aller plus bas et plus haut).
\nIls sont pourvus de boutons vernier qui permettent un accordage pr\u00e9cis.
\nBien calibr\u00e9s, ils trackent sans probl\u00e8me sur au moins 5 octaves vers le haut et 3-4 vers le bas (sur les claviers DK EMS le 0V est sur le Fa du milieu, pas sur la note la plus basse).
\nChacun offre 2 formes d’onde (sinus et dent de scie descendante pour le 1, carr\u00e9e et triangulaire pour les 2 et 3).
\nIls ont un r\u00e9glage de shape (pas contr\u00f4lable en CV d’origine mais c’est modifiable<\/a>), qui pour l’oscillo 1 n’affecte que le sinus.
\nLeur sonorit\u00e9 est \u00e9norme, et constitue d\u00e9j\u00e0 une importante part du son EMS.<\/p>\n

Une modification assez simple<\/a> permet de les synchroniser, ce qui apporte des possibilit\u00e9s m\u00e9lodiques tr\u00e8s int\u00e9ressantes propres au Synthi.
\n\u00ab\u00a0EMS Sync is far more tonally versatile than any other analogue synthesizer commercially available.\u00a0\u00bb <\/em>(Graham Hinton)<\/p>\n

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2. Le filtre<\/strong>
\n\u00ab\u00a018db\u00a0\u00bb ou \u00ab\u00a024db\u00a0\u00bb \u00e0 partir de 1974.
\nCes d\u00e9nominations ne sont pas exactes d’un point de vue technique le \u00ab\u00a018db\u00a0\u00bb est un \u00ab\u00a04 poles 24db qui se comporte comme un 18db\u00a0\u00bb et le \u00ab\u00a024db\u00a0\u00bb un \u00ab\u00a05 poles 30db qui se comporte comme un 24db\u00a0\u00bb.
\nCeux qui veulent en savoir plus peuvenbt consulter cet excellent article de Tim Stinchcombe<\/a>.<\/p>\n

Il dispose de 2 r\u00e9glages, \u00ab\u00a0frequency\u00a0\u00bb (cutoff) et \u00ab\u00a0response\u00a0\u00bb (r\u00e9sonance), seule la fr\u00e9quence est contr\u00f4lable en CV.
\nCe filtre passe-bas \u00e0 diodes est toute une m\u00e9nagerie, une texture et une autooscillation tr\u00e8s particuli\u00e8res, depuis la danse des \u00e9l\u00e9phants jusqu’aux ultrasons qui feraient fuir un chien sourd, en passant par toutes sortes d’oiseaux, dont les mouettes qu’il imite tr\u00e8s bien.<\/p>\n

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3. Le ring modulator<\/strong>
\nEncore un \u00e9l\u00e9ment bien particulier du Synthi.
\nCe RM, bas\u00e9 sur un TAB101, a une sonorit\u00e9 diff\u00e9rente des autres RM, une palette \u00e9tendue qui va notamment de superbes sons de cloches m\u00e9talliques \u00e0 une caisse claire jou\u00e9e aux balais comme dans \u00ab\u00a0On the run\u00a0\u00bb, et plein d’autres choses.
\nExemple <\/a><\/p>\n

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4. L’enveloppe<\/strong>
\nPas une ADSR mais une AODO qui peut se retrigger elle-m\u00eame.
\n– Attack : le temps que met le signal \u00e0 atteindre son niveau maximum
\n– On : le temps qu’il durera (sustain)
\n– Decay : le temps qu’il mettra \u00e0 redescendre \u00e0 0 (contr\u00f4lable en CV)
\n– Off : le temps que l’enveloppe mettra avant de retrigger (au-del\u00e0 de +\/- 7, elle ne retrigge plus)<\/p>\n

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Gate et trigger externes lui arrivent via la broche 5 de la prise Jones \u00ab\u00a0keyboard\u00a0\u00bb, il n’y a d’origine pas d’entr\u00e9e jack destin\u00e9e \u00e0 cet effet. On peut aussi presser le bouton \u00ab\u00a0attack\u00a0\u00bb pr\u00e8s du joystick.<\/p>\n

Son fonctionnement peut sembler d\u00e9routant au premier abord \u00e0 quelqu’un qui est habitu\u00e9 aux enveloppes standards des synth\u00e9s, notamment modulaires. Elle est \u00e0 la fois enveloppe et VCA : pour moduler rythmiquement un signal il faut l’y entrer dans la colonne 4 et le reprendre \u00e0 la sortie sur la ligne 12, le niveau de sorie est ajustable avec le bouton \u00ab\u00a0signal\u00a0\u00bb.
\nLe fameux trapezoid envoie la forme trap\u00e9zo\u00efdale de l’enveloppe invers\u00e9e comme source de modulation, patchable via la ligne 11 de la matrice, l’amplitude de la modulation est r\u00e9gl\u00e9e avec le bouton \u00ab\u00a0trapezoid\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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5. La matrice<\/strong>
\nProbablement l’\u00e9l\u00e9ment le plus significatif de la philosophie EMS, on la retrouve \u00e9galement sur le Synthi 100, sur le c\u00e9l\u00e8brissime Vocoder 5000, sur le Spectre (ou Spectron, synth\u00e9tiseur video analogique)…
\nDans un souci d’\u00e9conomie de place, de clart\u00e9, de facilit\u00e9 d’utilisation (et peut-\u00eatre parce qu’ils en avaient trouv\u00e9 un bon stock pas cher \u00e0 l’\u00e9poque), EMS a d\u00e9cid\u00e9 d’utiliser ce syst\u00e8me pour interconnecter les modules avec de petites fiches \u00e0 r\u00e9sistance, au lieu de l’habituel spaghetti de c\u00e2bles qui masque les modulaires. Le principe est simple et permet beaucoup plus de connexions que les c\u00e2bles tout en apportant une rapidit\u00e9 d’ex\u00e9cution et une vision imm\u00e9diate du patch en un coup d’oeil pour l’utilisateur un peu averti.<\/p>\n

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Un long dessin valant mieux qu’un bon discours, voici un exemple tir\u00e9 du manuel du VCS3 MKI, qui montre bien la logique en \u00ab\u00a0spirale\u00a0\u00bb de la matrice : on prend un signal, on l’injecte dans un module, on le r\u00e9cup\u00e8re \u00e0 la sortie du module, pour ensuite le r\u00e9injecter dans un autre module ou l’envoyer vers les amplis de sortie.<\/p>\n

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Bien entendu, n’importe quel signal audio ou CV peut \u00eatre utilis\u00e9 comme audio et comme CV.<\/p>\n

Les fiches actuelles que vend EMS contiennent une r\u00e9sistance de 2k7 1%, quelle que soit leur couleur (\u00e0 l’\u00e9poque, les blanches avaient une tol\u00e9rance de 5% et les rouges, plus ch\u00e8res, de 1%), sauf les vertes qui ont des 68k et servent \u00e0 envoyer un CV att\u00e9nu\u00e9 (par ex si on veut affecter le m\u00eame CV \u00e0 2 modules diff\u00e9rents mais pas avec la m\u00eame intensit\u00e9).<\/p>\n

Sous les matrices MKII, dans l’espace de rangement des fiches, on trouve un connecteur pour prestopatches, 32 contacts qui reprennent les 16 entr\u00e9es et les 16 sorties de la matrice. En y ins\u00e9rant une carte (les veroboards conviennent parfaitement) sur laquelle sont soud\u00e9es des r\u00e9sistances correspondant \u00e0 l’emplacement de fiches, on peut rappeler rapidement un patch (mais \u00e7a ne tourne pas les boutons). C’est \u00e7a les prestopatches, un peu les premi\u00e8res cartouches m\u00e9moire, au d\u00e9but des ann\u00e9es ’70 !
\nVia ce connecteur il est aussi possible d’injecter des signaux externes dans la matrice et d’en r\u00e9cup\u00e9rer ou encore mieux d’interconnecter 2 Synthis.
\nEMS a pendant une courte p\u00e9riode offert 3 prestopatches \u00e0 l’achat d’un Synthi : \u00ab\u00a0Guitar\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0Keyboard\u00a0\u00bb et \u00ab\u00a0Battle\u00a0\u00bb (ils sont devenus des collectors qui se vendent tr\u00e8s cher, malgr\u00e9 qu’ils soient faciles \u00e0 reproduire), et proposait d’en faire sur mesure pour les musiciens qui leur envoyaient leurs patches. On peut jouer \u00ab\u00a0On the run\u00a0\u00bb avec le prestopatch \u00ab\u00a0Keyboard\u00a0\u00bb, comme David Gilmour dans cette video<\/a>.<\/p>\n

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6. Le joystick<\/strong>
\nVia les 2 lignes du bas de la matrice, il peut influer sur tous les modules du Synthi, et son action est r\u00e9glable via 2 potards de range (sur l’AKS, le potard de range vertical sert aussi d’interrupteur pour le CV du s\u00e9quenceur, qui arrive sur la ligne 16).
\nVraiment tr\u00e8s utile et agr\u00e9able.<\/p>\n

Outre d\u00e9clencher des explosions nucl\u00e9aires<\/a>, le fameux bouton rouge \u00ab\u00a0attack\u00a0\u00bb sert \u00e0 trigger manuellement l’enveloppe.<\/p>\n

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7. La reverb<\/strong>
\nEl\u00e9ment m\u00e9canique, la reverb peut causer des larsens quand on utilise les hauts-parleurs internes. C’est une reverb \u00e0 ressorts tout ce qu’il y a de plus classique (sauf la taille du tank, les Accutronics que l’on trouve actuellement sont un peu trop grands pour entrer dans la valise, en cas de panne la seule solution est de placer dans le tank d’origine le bloc ressorts pr\u00e9lev\u00e9s dans un tank neuf, en veillant \u00e0 ce que les imp\u00e9dances correspondent).
\nIl y a 2 r\u00e9glages : mix et level, le mix est contr\u00f4lable en CV.
\nLe comportement, la r\u00e9activit\u00e9 et le son de la reverb sont tr\u00e8s variables d’un Synthi \u00e0 l’autre.
\nC’est un module qui est souvent en panne.<\/p>\n

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8. Le g\u00e9n\u00e9rateur de bruit<\/strong>
\nUn beau noise, qui va du rose au blanc.<\/p>\n

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9. Les filtres de sortie<\/strong>
\nChacun des deux canaux de sortie a un filtre basses-aig\u00fces tr\u00e8s efficace.<\/p>\n

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10. Les canaux d’entr\u00e9e<\/strong>
\nDeux canaux d’entr\u00e9e permettent d’injecter un signal audio afin de le traiter ou un CV externe (s\u00e9quenceur, clavier…), soit via une des 4 entr\u00e9es jack, soit via la prise Jones 8 broches \u00ab\u00a0keyboard\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Les oscillateurs 1 et 2 trackent \u00e0 -0,32 V\/oct (standard local anglais du quartier Putney de Londres, utilis\u00e9 internationalement par EMS), heureusement en cas d’utilisation d’une source externe il est possible d’att\u00e9nuer le CV avec les boutons \u00ab\u00a0input level\u00a0\u00bb et d’obtenir un r\u00e9sultat correct. Les amplis d’entr\u00e9e sont inverseurs, ce qui permet qu’un CV positif fasse monter la fr\u00e9quence.<\/p>\n

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11. Les canaux de sortie<\/strong>
\n– 2 haut-parleurs internes, que les r\u00e9glages \u00ab\u00a0pan\u00a0\u00bb n’affectent pas
\n– 1 sortie casque stereo, que les r\u00e9glages \u00ab\u00a0pan\u00a0\u00bb n’affectent pas
\n– 1 sortie \u00ab\u00a0scope\u00a0\u00bb pour un oscilloscope (m\u00eame signal que celui envoy\u00e9 au vu-m\u00e8tre via la colonne \u00ab\u00a0meter\u00a0\u00bb) qui peut aussi servir d’inverseur en r\u00e9injectant le signal via une entr\u00e9e
\n– 2 canaux de sortie \u00ab\u00a0signal\u00a0\u00bb, \u00e0 connecter \u00e0 une amplification externe
\n– 2 canaux de sortie \u00ab\u00a0control\u00a0\u00bb qui ne passent pas par les r\u00e9glages de volume ni par les filtres<\/p>\n

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12. Le KS<\/strong>
\nC’est le fameux clavier-s\u00e9quenceur bleu et noir qui se trouve dans le couvercle de l’AKS. Un objet incroyable pour l’\u00e9poque (1972) qui offre
\n– clavier sensitif avec \u00ab\u00a0v\u00e9locit\u00e9\u00a0\u00bb (reconna\u00eet la force de frappe)
\n– s\u00e9quenceur digital de 256 \u00e9v\u00e8nements avec transposition \u00e0 la quinte, \u00e0 la tierce, d’un ton et d’un demi-ton
\n– possibilit\u00e9 de jouer autre chose au clavier pendant que la s\u00e9quence tourne, sans influer sur celle-ci
\n– g\u00e9n\u00e9rateur de note al\u00e9atoire
\n– 4 molettes pour ajuster la vitesse et la longueur de la s\u00e9quence, les intervalles du clavier, les intervalles du s\u00e9quenceur et la source de trig<\/p>\n

Le CV du clavier se patche sur la ligne 8 de la matrice, la \u00ab\u00a0v\u00e9locit\u00e9\u00a0\u00bb sur la 9 et le CV du s\u00e9quenceur sur la 16. Un bouton permet de s\u00e9lectionner le trigger de l’enveloppe ou de la s\u00e9quence, avec de nombreuses positions interm\u00e9diaires.<\/p>\n

Une version en bois a aussi \u00e9t\u00e9 produite, avec un clavier noir et blanc, sous le nom de TKS.<\/p>\n

Attention : ne jamais brancher un KS sur un Synthi MKI car son alimentation ne le supporterait pas.<\/p>\n

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En conclusion<\/strong>
\nLes grenouilles l’auront d\u00e9j\u00e0 compris, je suis compl\u00e8tement dingue de ces machines.
\nElles correspondent tr\u00e8s bien \u00e0 mon approche psych\u00e9d\u00e9lique, al\u00e9atoire et \u00e9ph\u00e9m\u00e8re de la musique \u00e9lectronique, que ce soit au niveau du son, de l’esprit, de l’ergonomie, de la gueule.
\nSi le bassiste de rock’n’roll que je suis a commenc\u00e9 \u00e0 s’int\u00e9resser aux synth\u00e9s, c’est uniquement gr\u00e2ce \u00e0 (ou \u00e0 cause de ?) ces valises infernales.<\/p>\n

C’est la plupart du temps le Synthi qui m\u00e8ne la danse quand j’en joue, devrais-je plut\u00f4t dire que c’est le Synthi qui joue du BLT ?
\nJ’ai poss\u00e9d\u00e9 et essay\u00e9 beaucoup d’autres synth\u00e9s mais aucun ne m’apporte un plaisir comparable.<\/p>\n

Ces appareils sont aussi relativement simples \u00e9lectroniquement (uniquement des composants discrets et quelques amplis op), et une invitation au DIY. Je ne savais pas tenir un fer \u00e0 souder il y a 3 ans et l’an dernier j’ai modifi\u00e9 mes 2 Synthis moi-m\u00eame d’une mani\u00e8re originale, \u00e9tendant leurs capacit\u00e9s sans rien modifier de mani\u00e8re irr\u00e9versible (voir ma page<\/a>).
\nIls m’ont non seulement ouvert \u00e0 la musique \u00e9lectronique, mais aussi \u00e0 l’\u00e9lectronique elle-m\u00eame.
\nJe ne peux dire qu’une chose : entrer en contact avec un Synthi, en poss\u00e9der un, peut changer profond\u00e9ment la vie. Attention donc ! \ud83d\ude00<\/p>\n

Malheureusement leurs prix d’occasion atteignent actuellement des sommets ind\u00e9cents, flirtant parfois avec les 10000\u20ac (voire m\u00eame plus). Je ne pense pas que je mettrais ce prix aujourd’hui (quoique…) et suis heureux que le prix cumul\u00e9 que j’ai pay\u00e9 pour les 2 miens n’atteigne pas cette somme.
\nC’\u00e9tait d\u00e9j\u00e0 un sujet de discussion anafrogien \u00e0 l’\u00e9poque o\u00f9 ils n’en co\u00fbtaient que 5000, d’aucuns trouvaient d\u00e9j\u00e0 \u00e7a beaucoup trop cher pour 3 VCOs, un noise, un filtre, une enveloppe, un ring modulator et une reverb. Mais ce sont des modules exceptionnels, qui n’ont leur pareil nulle part ailleurs. Une Deuche, c’est 4 roues, une carrosserie, un moteur et un volant. Une Ferrari aussi.
\nSurtout, dans un Synthi particuli\u00e8rement, le tout est plus que la somme de ses parties, les interactions entre les modules peuvent \u00eatre vraiment incroyables et r\u00e9server \u00e9norm\u00e9ment de surprises : ce n’est plus une machine mais un \u00eatre vivant qui peut subitement se mettre \u00e0 parler, pleurer, chanter, crier, improviser, d\u00e9coller, aboyer, geindre, voler, nager, p\u00e8ter, roter, taper, respirer, couiner, souffler, produire quantit\u00e9 de sons dont on n’aurait jamais m\u00eame imagin\u00e9 l’existence ou la possibilit\u00e9…
\nEt si on l’\u00e9teint, quand on le rallume, la magie de l’instant dispara\u00eet souvent…<\/p>\n

Ce genre d’instrument ne conviendra pas \u00e0 tout le monde, c’est clair, et c’est une chance, vu qu’il n’y en a pas beaucoup.<\/p>\n

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