{"id":52,"date":"2011-05-17T11:37:27","date_gmt":"2011-05-17T09:37:27","guid":{"rendered":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=52"},"modified":"2015-04-20T18:48:00","modified_gmt":"2015-04-20T16:48:00","slug":"osc-oscar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=52","title":{"rendered":"OSC OSCar"},"content":{"rendered":"

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Synth\u00e8se<\/strong><\/td>\nHybride num\u00e9rique-analogique<\/td>\n<\/tr>\n
Polyphonie<\/strong><\/td>\nMonophonique<\/td>\n<\/tr>\n
M\u00e9moires<\/strong><\/td>\n36<\/td>\n<\/tr>\n
Ann\u00e9e de construction<\/strong><\/td>\n1983<\/td>\n<\/tr>\n
Interface<\/strong><\/td>\nCertains avec MIDI (depuis septembre 1984)<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

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La gen\u00e8se<\/strong><\/p>\n

\"\"<\/a>Vous vous souvenez du Wasp ? Ce petit synth\u00e9 noir et jaune tout en plastoc de la firme anglaise EDP (Electronic Dream Plant) ?
\nH\u00e9 bien c’est le m\u00eame papa, Chris Huggett, qui cr\u00e9a ces Wasp et qui ouvrit ensuite l’Oxford Synthesizer Company, dont le premier synth\u00e9 fut l’OSCar.<\/p>\n

L’id\u00e9e \u00e9tait alors de faire un synth\u00e9 monophonique ultime, programmable, avec sequenceur et arp\u00e9giateur, une machine enti\u00e8rement num\u00e9rique bas\u00e9e sur un microprocesseur Z80. Mais Huggett implanta quand m\u00eame des filtres analogiques. \u00ab\u00a0Des\u00a0\u00bb filtres ? Oui, car il y en a deux, ce que nous verrons plus loin…<\/p>\n

A la d\u00e9couverte du panneau: oscillateurs et modulations<\/strong><\/p>\n

Une chose qu’il faut laisser \u00e0 l’OSCar, c’est qu’il est tr\u00e8s clair dans sa pr\u00e9sentation. Les diff\u00e9rentes sections sont s\u00e9par\u00e9es par des blocs en caoutchouc. A ce sujet, \u00e0 part la plaque de fond en bois, l’OSCar est enti\u00e8rement construit en plastique !<\/p>\n

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Sur la gauche, les deux oscillateurs. Ils sont num\u00e9riques et proposent cinq formes d’ondes de base: triangle, saw, carr\u00e9e, rectangle (avec r\u00e9glage manuel) et modulation d’impulsion (modul\u00e9e par un LFO fixe d\u00e9di\u00e9). Par le biais des touches \u00ab\u00a0waveform\u00a0\u00bb situ\u00e9es plus bas, on peut aussi leur faire d\u00e9livrer des formes d’ondes \u00ab\u00a0custom\u00a0\u00bb r\u00e9alis\u00e9es en synth\u00e8se additive. Un must !
\nDans la section suivante, on trouve les r\u00e9glages pour les deux molettes, le portamento (ici appel\u00e9 \u00ab\u00a0glide\u00a0\u00bb) avec ses diff\u00e9rents modes de jeu, puis la section \u00ab\u00a0mix\u00a0\u00bb. C’est dans cette derni\u00e8re qu’on trouve le \u00ab\u00a0noise\u00a0\u00bb.
\nC’est l\u00e0 aussi qu’on trouve le contr\u00f4le du volume g\u00e9n\u00e9ral du synth\u00e9, avec une particularit\u00e9: lorsqu’on le manipule en maintenant la touche \u00ab\u00a0store\u00a0\u00bb enfonc\u00e9e, on r\u00e8gle alors une esp\u00e8ce d’overdrive (tr\u00e8s discret, en tout cas sur le mod\u00e8le test\u00e9).<\/p>\n

Suite de la d\u00e9couverte du panneau: LFO, filtres et enveloppes<\/strong><\/p>\n

Le LFO offre des modulations de formes triangle, carr\u00e9e, saw, sample-hold, ainsi que la forme de l’ADSR du filtre ! C’est d’ailleurs le seul moyen de router une enveloppe sur les oscillateurs… D\u00e9tail amusant, le delay du LFO se nomme ici \u00ab\u00a0intro\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Le bloc suivant, le coeur de l’OSCar: le filtre ! Comme dit plus haut, il s’agit en fait de deux filtres de 12dB\/oct (mont\u00e9s en s\u00e9rie) que l’on peut mettre soit en LPF, BPF ou HPF. L’astuce est ce fameux param\u00e8tre \u00ab\u00a0separation\u00a0\u00bb qui r\u00e8gle l’\u00e9cart entre les fr\u00e9quences de coupure des deux filtres. A z\u00e9ro, en mode LPF, nous auront l’\u00e9quivalent d’un 24dB\/oct. Mais d\u00e8s qu’on \u00ab\u00a0s\u00e9pare\u00a0\u00bb les filtres, et avec un peu de r\u00e9sonnance (ici: \u00ab\u00a0Q\u00a0\u00bb), on obtient alors de tr\u00e8s beaux effets de formants, avec des couleurs gutturales s’approchant de la voix humaine.
\nLes enveloppes cachent aussi une sp\u00e9cialit\u00e9 (c’est un synth\u00e9 anglais !) car celle du filtre est en fait un DADSR. Ce premier \u00ab\u00a0D\u00a0\u00bb (pour \u00ab\u00a0delay\u00a0\u00bb) n’est accessible que si le sustain est \u00e0 z\u00e9ro. Et c’est le bouton du release qui r\u00e8gle alors sa dur\u00e9e.
\nTout en haut de ce dernier bloc se trouvent les diff\u00e9rents modes de jeu: monophonique ou duophonique (l’osc1 prend la note la plus basse et l’osc2 la plus haute), les options de retrig des enveloppes (pour un jeu legato), la possibilit\u00e9 de les d\u00e9clencher depuis un trig externe, l’arp\u00e9giateur, etc…<\/p>\n

Les bonus du num\u00e9rique<\/strong><\/p>\n

Tout d’abord, les 36 m\u00e9moires \u00ab\u00a0user\u00a0\u00bb (seulement 12 sur les mod\u00e8les pr\u00e9-MIDI). La simplicit\u00e9 et de mise, puisqu’on utilise le clavier pour choisir ses sons. On maintient la touche \u00ab\u00a0voice\u00a0\u00bb enfonc\u00e9e et on appuie sur une note. La 37i\u00e8me touche correspond au mode manuel.
\nEnsuite, les formes d’ondes en synth\u00e8se additive. De nouveau, le clavier est utilis\u00e9 pour ajouter et enlever des harmoniques. C’est assez ludique et on obtient rapidement des r\u00e9ultats \u00e9tonnants, avec des formes d’ondes au contenu harmonique \u00e9trange… Bien entendu, ces formes d’ondes sont m\u00e9morisables (12 emplacements) et utilisables au sein des oscillateurs.
\nReste le s\u00e9quenceur de 1500 notes dont l’utilisation est tellement rebutante qu’on se pr\u00e9cipite vite sur les prises MIDI \u00e0 l’arri\u00e8re ! Et l\u00e0 c’est le bonheur: r\u00e9ception sur 5 octaves, choix du canal, changement de programme, et m\u00eame les sysex pour sauvegarder le contenu de la m\u00e9moire.
\nOn peut \u00e9galement utiliser l’OSCar comme petit clavier-ma\u00eetre (sans v\u00e9locit\u00e9 toutefois).<\/p>\n

Le SON !!<\/strong><\/p>\n

Plut\u00f4t qu’un long discours, voici un petit titre de d\u00e9monstration r\u00e9alis\u00e9 (sauf la batterie) uniquement avec l’OSCar:<\/p>\n

From Oxford With Love<\/a><\/p>\n

En conclusion<\/strong><\/p>\n

Une superbe machine, pas facile \u00e0 apprivoiser au niveau sonore. Le grain est tr\u00e8s riche, peut-\u00eatre trop…<\/p>\n

les +<\/p>\n