{"id":492,"date":"2011-05-30T09:14:11","date_gmt":"2011-05-30T07:14:11","guid":{"rendered":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=492"},"modified":"2015-04-19T12:58:53","modified_gmt":"2015-04-19T10:58:53","slug":"korg-x-911","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/www.anafrog.com\/?p=492","title":{"rendered":"Korg X-911"},"content":{"rendered":"

‘Qu’est-ce que c’est que ce hideux bidule? s’\u00e9cria l’Anafroggien en \u00e9poussetant sommairement l’engin sorti de sous un napperon 13\u00e8 si\u00e8cle savamment dispos\u00e9 sur ce meuble Henri II \u00e0 la retraite. Le repris de justice frigorifi\u00e9 responsable du rayon ‘horreurs diverses et mal identifi\u00e9es’<\/em> s’\u00e9tant absent\u00e9 un instant, sans doute pour aller \u00e9cluser un Ni\u00e8me coup de vin-chaud-cannelle, l’Anafroggien soupira d’agacement et d’embarras et entreprit d’examiner la chose.
\n-Un grille-pain? Une bo\u00eete \u00e0 effets? Un Transmetteur Intergalactique?
\nQue nenni, ballot: C’est un synth\u00e9tiseur, un vrai!
\nOuaip.<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n\n\n\n\n\n\n\n\n
Synth\u00e8se<\/strong><\/td>\nanalogique<\/td>\n<\/tr>\n
Polyphonie<\/strong><\/td>\n1<\/td>\n<\/tr>\n
M\u00e9moires<\/strong><\/td>\nBin… 6 presets, quoi…<\/td>\n<\/tr>\n
Ondes empilables<\/strong><\/td>\n11<\/td>\n<\/tr>\n
Oscillateurs<\/strong><\/td>\n1<\/td>\n<\/tr>\n
date de production<\/strong><\/td>\n1981<\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n

\"\"<\/p>\n

Cet engin a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u commercialement parlant comme un synth\u00e9-guitare, c’est-\u00e0-dire un synth\u00e9 pilotable par le son produit par une guitare \u00e9lectrique.
\nIl inclut donc le fameux module ESP (External Signal Processor) impl\u00e9ment\u00e9 sur le MS20. C’est une version simplifi\u00e9e du circuit utilis\u00e9 sur l’interface MS-03.
\nComment \u00e7a marche?
\nF’est ecftr\u00e8mement fimple, ve vais tout vouv ecfpliquer:<\/p>\n

Quand je dis ‘le son d’une guitare \u00e9lectrique’, je me conforme aux intentions \u00e9troites du service marketting Korg de 1981. En fait \u00e7a marche avec \u00e0 peu pr\u00e8s n’importe quoi, pourvu que vous ayez la finesse de saisir le fonctionnement des deux modules d’entr\u00e9e.
\nDonc vous entrez un son en face avant.
\nVoici les modules qui g\u00e8rent l’interpr\u00e9tation du son. L’un \u00e0 gauche, l’autre \u00e0 droite pr\u00e8s du Volume.
\n\"\"<\/p>\n

\"\"<\/a>Le premier comporte un potar, deux voyants, et deux s\u00e9lecteurs.
\nOn r\u00e8gle d’abord le volume d’entr\u00e9e du signal, assez haut pour que le t\u00e9moin TRIG s’allume , et assez bas pour que le t\u00e9moin PEAK ne s’allume pas. Entre ces deux points se trouve une plage, variable selon le signal utilis\u00e9. L\u00e0 est toute la difficult\u00e9: Il s’agit de trouver en t\u00e2tonnant le point optimum qui garantit un bon suivi (tracking pour les anglomanes).
\nCependant la r\u00e9action du module d\u00e9pend aussi \u00e9troitement des deux s\u00e9lecteurs situ\u00e9s en-dessous.
\nCelui de gauche d\u00e9termine la plage dans laquelle travaille le potar. Il est entendu que dans tous les cas de figures, on trouve en agissant sur le s\u00e9lecteur et le potar une plage qui tombe correctement par rapport aux deux voyants.
\nCorrectement en terme de VOLUME, mais pas forc\u00e9ment en terme de QUALITE exploitable au mieux par le module.
\nS’ajoute \u00e0 ceci un autre param\u00e8tre, le s\u00e9lecteur de droite, qui, m’a-t-il sembl\u00e9, ne r\u00e8gle pas la polarit\u00e9 du d\u00e9clenchement, mais la PHASE du signal d’entr\u00e9e sur laquelle on va travailler.
\nVoyez le nombre de possibilit\u00e9s que comporte ce module d’entr\u00e9e? Pas \u00e9tonnant qu’on entende ici et l\u00e0 d\u00e9crier le suivi dont est capable cet engin. J’y ai pass\u00e9 des heures, avec toutes sortes de signaux, et j’affirme que le X-911 est capable d’un suivi impeccable avec la plupart des signaux source.
\nIl suffit de patiemment explorer le fonctionnement de ce module d’entr\u00e9e.<\/p>\n

Le second module, intitul\u00e9 TOUCH SENSE pas vraiment plac\u00e9 en sortie comme le sugg\u00e8re sa proximit\u00e9 avec le potar de volume g\u00e9n\u00e9ral, d\u00e9termine sur trois positions la sensibilit\u00e9 avec laquelle l’enveloppe du signal d’entr\u00e9e va agir sur les VCAs et les VCFs.
\n‘Les’ VCAs et ‘les’ VCFs, avez-vous dit?
\nBin oui, y’en a plein dans cette petite bo\u00eete. Nous y reviendrons.<\/p>\n

Bien, supposons que vous ayez dompt\u00e9 le module d’entr\u00e9e. Que se passe-t-il ensuite avec le signal obtenu?
\nEh bien ce signal va d\u00e9clencher les sons disponibles dans le synth\u00e9 mais lui aussi rester disponible en tant que tel.
\nVoici donc deux sources sonores qui attaquent le VCF:<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/a>C’est un VCF 12dB\/Oct calqu\u00e9 sur celui du MS20. Son coeur est un OTA LM13600N.
\nLe module VCF dispose d’un potar de Cutoff, d’un s\u00e9lecteur de modulation, et d’un s\u00e9lecteur de source.
\nPas de potar de r\u00e9so, malheureusement. Celle-ci est fixe. On en retrouve la couleur sur un MS20 en pla\u00e7ant le potar idoine entre 4 et 5.
\n-Bon, Cutoff, pas besoin de dessin. Je pr\u00e9sume que vous n’\u00eates pas tomb\u00e9s ici par hasard en recherchant les oeuvres compl\u00e8tes de Jean Paulhan…
\n-SIGNAL SELECT propose 3 positions:
\n\u00b0VCO route dans le filtre le VCO de la section SYNTHE.
\n\u00b0GUITAR route dans le filtre le signal utilis\u00e9 en entr\u00e9e. Ca donne une couleur magnifique \u00e0 n’importe quel son!
\n\u00b0DISTORSION op\u00e8re une X-mod entre les deux sources disponibles. On obtient une saturation tr\u00e8s particuli\u00e8re, \u00e0 laquelle quelques \u00e9nerv\u00e9s tenants de l’expresionnisme le plus \u00e9chevel\u00e9 ne manqueront pas de trouver un usage.
\n-SYNTHE WAH est l’\u00e9quivalent de la fonction EXPAND sur les Korg premi\u00e8re g\u00e9n\u00e9ration: Un EG est appliqu\u00e9 au Cutoff de 3 mani\u00e8res diff\u00e9rentes: Nul, moyen, fort.<\/p>\n

Nous avons ensuite deux modules, l’un pour accorder le VCO, l’autre est un portamento.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/a>Le premier module comporte un potar d’accord g\u00e9n\u00e9ral, un second intitul\u00e9 INTERVAL, qui procure une hauteur diff\u00e9rente, r\u00e9gl\u00e9e par le potar et actionn\u00e9e par une entr\u00e9e foot switch en face avant, et un s\u00e9lecteur 3 positions qui d\u00e9cale l’ensemble d’un ou deux octaves.
\nLe portamento est lui aussi d\u00e9clench\u00e9 par une entr\u00e9e foot switch en face avant.<\/p>\n

Nous voici \u00e0 pr\u00e9sent au coeur du syst\u00e8me: la g\u00e9n\u00e9ration sonore.
\nNous avons \u00e0 gauche les presets. Ces 6 instruments EMPILABLES sont r\u00e9alis\u00e9s avec des circuits de MS10 ou de M500. Il y a l\u00e0 3 filtres \u00e0 base du fameux chip propri\u00e9taire KORG35, r\u00e9put\u00e9 pour la chaleur et la rondeur de ses sonorit\u00e9s, et 6 VCAs, un par son.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

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-ELECTRIC BASS, TUBA, TRUMPET et VIOLIN sont des dents de scie.
\n-DISTORSION GUITAR est une PWM modul\u00e9e par un EG.
\n-FLUTE est bien entendu une TRI.
\nAu-dessus de chaque touche se trouve un petit potar qui agit de la mani\u00e8re indiqu\u00e9e, de fa\u00e7on tr\u00e8s sensible et efficace.
\nOn obtient de cette mani\u00e8re des sons de basse \u00e9lectrique et de tuba absolument merveilleux, un son de trompette tout \u00e0 fait passable dans un mix, et des sons de guitare, de fl\u00fbte et de violon… Korg preset, quoi ;-))<\/p>\n

Ensuite, \u00e0 droite, la partie SYNTHE, qui donc peut \u00eatre rout\u00e9e dans le VCF cit\u00e9 plus haut.
\nM\u00eame principe que pour les presets, tous les sons sont empilables.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\"\"<\/a>Ici, les petits potars agissent sur la forme d’enveloppe ASSOCIEE \u00e0 chaque onde.
\nUntel agit sur l’attaque, untel autre sur le decay.<\/p>\n

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En empilant plusieurs ondes, vous empilez aussi plusieurs param\u00e8tres d’EG et vous les ASSEMBLEZ de mani\u00e8re \u00e0 pouvoir \u00e9ventuellement cr\u00e9er des EGs \u00e0 2 ou 3 segments, pour peu que les plages soient r\u00e9gl\u00e9es de mani\u00e8re ad\u00e9quate.<\/p>\n

A noter que le segment associ\u00e9 au carr\u00e9 8′ n’agit pas sur un VCA mais sur la pente de modulation du VCF.
\n2 VCAs pour cette section.
\nOn obtient en associant ces fonctions \u00e0 peu pr\u00e8s tous les effets sonores disponibles sur un synth\u00e9 standard.<\/p>\n

\"\"<\/a>Enfin, un slider de balance entre les deux sections permet le mixage.
\nDessous se trouve une touche CANCEL qui \u00e9teint toutes les touches pr\u00e9c\u00e9demment s\u00e9lectionn\u00e9es.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

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Cet engin dispose en face arri\u00e8re d’une connectique tr\u00e8s compl\u00e8te pour contr\u00f4ler le VCF, CV IN et OUT et FM sur le VCO, TRIG IN et OUT sur l’ensemble des VCAs, ce qui en fait un module facile \u00e0 associer en esclave \u00e0 d’autres synth\u00e9s ou s\u00e9quenceurs analo.
\nIl est aussi possible de le jouer avec une sourece sonore accoustique et, par son interm\u00e9diaire, de contr\u00f4ler en ma\u00eetre d’autres machines analo.
\nC’est r\u00e9ellement un concentr\u00e9, qui est capable de produire des sons tr\u00e8s \u00e9pais rappelant beaucoup ceux du SIGMA.
\nOn se demande par quel miracle un seul VCO peut \u00eatre ainsi tritur\u00e9 et dispatch\u00e9 en des variantes si diverses SIMULTANNEMENT disponibles…<\/p>\n

Erik G, un furieux du DIY Su\u00e9dois, tr\u00e8s actif sur VSE, a fait l’inventaire des possibilit\u00e9s cach\u00e9es de l’engin, a manifestement trouv\u00e9 la r\u00e9ponse \u00e0 ma pr\u00e9c\u00e9dente question, et l’a reconfigur\u00e9 en un splendide semi-modulaire baptis\u00e9 tout naturellement MS-911.<\/p>\n

Personnellement, j’utilise le mien comme esclave de mon syst\u00e8me MS-20\/MS-50\/SQ-10.
\nParfait pour grossir un son ou ajouter une voix \u00e0 une s\u00e9quence!<\/p>\n

Voici un lien vers un morceau fait enti\u00e8rement au X-911, jou\u00e9 au clavier du MS20, boucl\u00e9 en temps r\u00e9el avec un Boss RC20. B\u00e0R Viscount R64:
\n\/\/www.noise-is-beautiful.com\/mp3\/apres-demain-remix.mp3<\/a><\/p>\n

Hum… Ai-je \u00e9t\u00e9 clair?<\/p>\n

Fiche cr\u00e9\u00e9e par Oryjen<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

‘Qu’est-ce que c’est que ce hideux bidule? s’\u00e9cria l’Anafroggien en \u00e9poussetant sommairement l’engin sorti de sous un napperon 13\u00e8 si\u00e8cle savamment dispos\u00e9 sur ce meuble Henri II \u00e0 la retraite. …<\/span> Lire la suite →<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":18,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[7,4],"tags":[],"class_list":["post-492","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-korg","category-vinjap"],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/492","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/users\/18"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcomments&post=492"}],"version-history":[{"count":12,"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/492\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":494,"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=\/wp\/v2\/posts\/492\/revisions\/494"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fmedia&parent=492"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Fcategories&post=492"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/www.anafrog.com\/index.php?rest_route=%2Fwp%2Fv2%2Ftags&post=492"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}